永樂時(shí)期，紅釉燒造技術(shù)逐漸成熟，器物明顯增多，常見器型有瓶、盤、碗、高足碗等。胎薄體輕，造型規(guī)整。永樂紅釉器多無紋飾，少數(shù)印有云龍紋。有款器物少，北京故宮博物院所藏紅釉高足碗中印有云龍紋飾，碗心刻葵花內(nèi)書有"永樂年制"四字篆書款，是傳世品中較少見的永樂官窯款識(shí)器物。

永樂鮮紅釉最負(fù)盛名，聲譽(yù)遠(yuǎn)在元、明諸多紅釉之上。紅釉瓷在元代已有燒造，至永樂時(shí)，景德鎮(zhèn)已能熟練掌握銅紅釉的呈色技術(shù)，完全改變前時(shí)紅釉的泛黑色調(diào)。此時(shí)的紅釉器，多數(shù)釉面均勻，釉色瑩潤(rùn)透亮，鮮艷如初凝的雞血，無疑是火候恰到好處的證明。個(gè)別的釉質(zhì)稍有不純，偶爾伴有黑色小點(diǎn)或血絲狀紋。釉色因深淺不一，分為上中下三等，胎體亦有厚薄之別：

明永樂鮮紅釉印花云龍紋高足碗

厚胎紅釉，如高足碗之類，發(fā)色微淺，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，加之施釉較厚，更顯釉面堅(jiān)致。其內(nèi)白釉微泛青色，口邊呈現(xiàn)一圈整齊的淡青白釉寬線，比宣德紅釉的“燈草口”略寬；口沿處露骨，白釉與紅釉接唇明顯；有的口下沿顯青綠色，但色調(diào)多不濃重，愈顯其下紅釉之艷；此外，高足碗底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛青灰色。

薄胎紅釉，如盤碗之類，個(gè)別器若扣之聽聲，便覺其胎體并不堅(jiān)硬。釉面往往通體開片，底部尤甚；與永樂青花雞心碗、墩式碗一樣，底部釉開片現(xiàn)象形成的原因，一是胎質(zhì)疏松，二為燒結(jié)時(shí)火力不足。其器身釉色稍暗，紅中閃灰；器底白釉泛黃；口邊卻施有少許紅釉；偶爾顯現(xiàn)“燈草口”，不及厚胎紅釉器那樣寬白。所見的永樂紅釉薄胎暗云龍盤，同洪武官窯紅彩云龍盤和成化、正德青花云龍盤相比較，在造型及圖案紋飾上相差無幾，不難看出其一脈相承的聯(lián)系。

明永樂鮮紅釉盤

鮮紅釉瓷器為寶

“要想窮，就燒紅”是景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)氐囊痪涿裰V。高溫紅釉器是以銅作呈色劑，在還原氣氛中高溫?zé)於?，是最難燒制成功的顏色釉品種之一。

由于其對(duì)溫度、氣氛的要求特別敏感，稍有不慎，即得不到純正的紅色，因此景德鎮(zhèn)珠山遺址也見到大量燒制失敗而擊碎掩埋的紅釉器汰選品。

▲明永樂、宣德景德鎮(zhèn)遺址出土

但經(jīng)過官窯窯匠的不斷努力，永樂鮮紅釉瓷器燒制的非常完美，不暗不淡，不慍不火，自然適中。顏色深紅，如初凝之血，釉面光亮卻不刺眼。《景德鎮(zhèn)陶歌》中描述紅釉瓷器為“最難全美費(fèi)良工”，一語道出高溫紅釉瓷器制作工藝之復(fù)雜和精良。

▲永樂鮮紅釉盤

永樂紅釉釉色發(fā)色純正，釉面瑩潤(rùn)與其釉料配制的精確是分不開的。并且一改元代紅釉發(fā)色灰暗的釉色效果，以紅似雞血般的色彩被譽(yù)為“雞血紅”、”鮮紅”和“寶石紅”。

無論是從胎釉、造型還是紋飾以及燒造工藝來說，都極其出彩，傳世的永樂鮮紅釉瓷器因?yàn)闊频耐昝溃瑐涫苋送瞥纾?strong style="margin: 0px; padding: 0px; outline: 0px; max-width: 100%; box-sizing: inherit; overflow-wrap: break-word !important;">故而博得“永器鮮紅最貴”的美譽(yù)。

▲明永樂 紅釉暗龍紋高足碗

這件紅釉高足碗的口部外侈、深壁、高圈足。全器施紅釉，釉汁瑩厚，器色鮮艷，圈足著地處露胎。器內(nèi)壁錐拱雙龍戲珠紋，外壁樸素?zé)o紋飾。碗心有“永樂年制”雙行四字篆書款，外加花邊。

目前，明永樂瓷器成交價(jià)格與日俱增，在瓷器市場(chǎng)上備受藏家追捧，市場(chǎng)非?；鸨?。