郎窯，為時(shí)任江西巡撫郎廷極，在康熙五十一年前后奉命為康熙皇帝六十大壽燒造賀壽御瓷而設(shè)立，期間兼以燒造摹仿明代宣成二窯水平高超而著稱。

郎窯之主人——郎廷極，字紫衡，號北軒，盛京廣寧（今遼寧北鎮(zhèn)）人，家世顯赫，隸鑲黃旗漢軍籍。郎氏19歲即以門蔭授江寧同知，后薦升云南順寧知府，并先后為官福建、江蘇、山東、浙江等省，康熙四十四年（1705年）四月由浙江布政使升江西巡撫，駐南昌。康熙五十一年（1712年）二月兼任兩江總督，調(diào)駐江寧（南京）。同年十月，郎氏出任漕運(yùn)總督，駐江蘇淮安，三年后（1715年）卒于任內(nèi)。郎窯發(fā)生在郎氏出任江西巡撫的八年任內(nèi)（康熙四十四年至五十一年間），其作品設(shè)計(jì)精妙，制作考究，摹古成就顯赫，成為康熙一朝繼“臧窯”之后又一輝煌之創(chuàng)舉。對其摹古水平，時(shí)人劉廷璣《在園雜記》“卷四”曰贊嘆“仿古暗合，與真無二，其摹宣成，釉水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辨別?！保P(guān)于郎氏與郎窯的具體情況、考證請參閱黃清華先生《郎窯與康熙官窯關(guān)系考釋》一文，見《延熏秀色——康熙瓷器與宮廷藝術(shù)珍品特展》頁18-29）

清 康熙 郎窯紅釉膽瓶

清康熙 郎窯紅釉琵琶尊

清代乾隆皇帝是古瓷器收藏狂熱的癡迷者，對唐宋名貴瓷器大肆收羅，再陳設(shè)于宮廷，日夜相伴賞鑒。對郎紅器也情有獨(dú)鐘，曾賦詩贊美：“暈如雨后霽霞紅，出火帶加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比盡翻嗤更是空”。

郎窯紅釉釉泡較大而閃閃發(fā)亮，且不稠密，釉清澈透亮有垂流現(xiàn)象。郎窯紅一般外壁施紅釉，內(nèi)壁施白釉、米黃色或微泛青色的白釉。底足釉呈米黃色，或呈淺綠色，俗稱“米湯釉”與“蘋果青釉”，少數(shù)有本色紅釉底。紅釉層是生坯掛釉，多次施釉，高溫一次燒成。

清康熙 郎窯綠釉梅瓶改筆筒

清康熙 郎窯綠釉梅瓶

特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的。如果燒成良好的還原氣氛，就呈紅色，如不是還原焰而是氧化焰，燒成瓷器的釉就是綠色。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由于古代窯火、窯溫等控制并不是很精密，常常會出現(xiàn)燒制失敗。如果氣氛控制失誤，使窯內(nèi)呈氧化氣氛，銅則會呈層次不同的青綠色，郎窯同樣也存在這樣的問題。所以就出現(xiàn)了傳世的“郎窯綠”或稱“綠郎窯”，又有一種器里釉為紅色而器外呈淺綠色的稱為“反郎窯”，這些就是當(dāng)時(shí)流傳下來的郎窯紅器的變異類?！袄筛G綠”器的特點(diǎn)與郎窯紅器基本上是一致的，可以用相同的原則加以鑒定，而“反郎窯”器則多為水盂等小型器，數(shù)量極其稀少。

郎窯紅釉器的時(shí)代特征

一：是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，比較敦實(shí)，手感極好，大件作品相當(dāng)厚重，精巧玲瓏的薄胎作品較少，釉面玻璃光澤強(qiáng)烈，清澈透明；足底露胎處有火石紅；

二：口沿有人為涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉以此來仿造“燈草口”口沿多有破泡；

三：是修足有平切式、平切棱角略圓式、滾圓式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_式；四：是器身紅釉與足端露胎處有一條白色線；五：是器型獨(dú)特如盤、水盂、渣斗等圓器，觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等琢器都是康熙時(shí)極為流行的造型；六：是大多數(shù)無款，偶有青花寫款、福、壽、大清年制。

四：郎紅釉流動性大，口沿下因此顯露青白色胎體，此“脫口”為郎紅典型特征，底足有深褐色的積釉，稱”垂釉”，但流釉一般不過足，稱“脫口垂足郎不流”。

五：郎紅的釉層內(nèi)都開大紋片，有流淌形成的牛毛紋

六：郎紅的釉色鮮紅艷麗，由于銅紅釉流動性大，上下左右釉色變化活潑，靈動，釉色濃處好像牛血初凝，而紅釉稍薄便會出現(xiàn)如雞血一般鮮紅，再薄一點(diǎn)的呈蘋果淡紅色或灰褐色。

清康熙 郎窯紅釉搖鈴尊

由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價(jià)昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時(shí)代特征的，與真品是不同的。通?！袄筛G紅“仿品多為民國時(shí)仿制，也有采用雍正時(shí)的仿哥釉器再加綠釉或干脆加彩來仿康熙各色郎窯器的。其仿品一是釉面多出現(xiàn)白色星點(diǎn)；二是上半部釉色與下半部釉色反差較大，不協(xié)調(diào)；三是胎質(zhì)較松不甚密；四是分量過輕或過重；五是器型沒有康熙時(shí)的典雅端莊；六是口沿和圈足的工藝不一樣。只要細(xì)心觀察對照，仿品和真品還是可以區(qū)分的

郎窯紅釉瓶

郎窯的產(chǎn)品除郎窯紅外，還有郎窯綠，郎窯蘭釉及描金、郎窯青花、五彩等。而郎窯的最大成就是恢復(fù)了明中期失傳的銅紅釉燒造技術(shù)，成功地?zé)芍睦筛G紅。

清雍正 郎窯紅花澆

以銅原料作為著色劑，早在漢代的鉛綠釉陶器上就使用過，鉛綠釉就是銅在低溫氧化焰中的呈色。高溫銅紅最早出現(xiàn)在唐代的長沙窯，另在唐長沙窯和宋代鈞窯中還作紋飾使用過。真正燒成渾然一色的銅紅釉瓷器始于元代的景德鎮(zhèn)窯，釉色為暗紅色。它為后世銅紅釉的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。到明早期的永樂、宣德年間景德鎮(zhèn)窯才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器?？墒堑矫鞔衅谶@種燒造技術(shù)就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窯中才又成功地?zé)瞥龈邷劂~紅釉瓷器。

郎紅的仿品主要是在民國時(shí)期，也有用雍正時(shí)期的仿哥器加綠釉或者干脆加彩仿各色郎窯器的，其仿品一是釉面多出現(xiàn)白色星點(diǎn)，二是上下半部釉色反差大，不協(xié)調(diào)，三是胎松，四是口和足的工藝不一樣。是可以區(qū)別的。郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開紋片并有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。

歷史上古玩一直被譽(yù)為“成人的玩具”，它包含著大量的信息、知識、文化和美感，同時(shí)也向人們敘述著昨日先人們發(fā)生的故事，其中奧妙讓人們深入其中流連往返：同時(shí)也無不向人們提出難以窮盡的挑戰(zhàn)，好像任何人都不可能一次性明了它的全部內(nèi)涵。因此，其迷人的魅力也就歷經(jīng)不衰。